Belkis Ayón llega al Malba: mito africano, grabado y resistencia femenina

El Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires inaugura Belkis Ayón. Mito y desobediencia, la primera muestra institucional de la artista cubana en Argentina, con obras realizadas entre 1991 y 1998 que pueden visitarse hasta el 12 de octubre.

La obra

Ayón dedicó prácticamente toda su carrera a un solo tema: el mito fundacional de la Sociedad Secreta Abakuá, hermandad de origen africano históricamente reservada a hombres. Esa obsesión no era decorativa. La artista —mujer, y por tanto excluida del rito que estudiaba con rigor casi antropológico— usó el grabado para infiltrarse en un universo que le estaba vedado. Las piezas son grandes formatos en collagraph, técnica que permite texturas densas y superficies casi táctiles, con una paleta reducida a grises, negros y blancos que le da a cada imagen un peso ceremonial.

El mito y la clave

El centro narrativo es Sikán, la princesa abakuá que en la leyenda descubre el secreto sagrado y es sacrificada por eso. Ayón no la presenta como víctima: la convierte en figura central, ambigua, cargada de agencia. Esa reinterpretación es el núcleo político de su trabajo —la mujer que sabe, que porta el secreto, y que el orden patriarcal elimina para preservarse. La hermandad Abakuá fue también objeto de persecución colonial y luego de sospecha institucional en Cuba; el mito carga, entonces, con capas de discriminación racial, de género y política que Ayón activa sin volverlas panfleto.

Por qué importa ahora

Ayón se suicidó en 1999, a los 32 años, pocas semanas después de inaugurar una gran retrospectiva en La Habana. Dejó un cuerpo de obra deliberadamente acotado y extraordinariamente coherente. Su reconocimiento internacional fue póstumo y creció sostenidamente: hoy figura en colecciones del MoMA, el Smithsonian y el Centro Pompidou. Que el Malba la presente ahora no es solo un gesto curatorial —es reconocer que hubo un vacío.

Lo que viene

La muestra estará abierta hasta octubre y es, por el momento, la única oportunidad en el Cono Sur de ver estas piezas reunidas. Un dato para llevarse: Ayón nunca pintó otra cosa que ese mito. Toda su obra es una sola pregunta hecha una y otra vez con distintas herramientas. Eso, en el arte contemporáneo, es bastante raro.