La Filarmónica de Berlín volvió al Colón después de 26 años
La orquesta alemana inauguró tres conciertos en Buenos Aires con Kirill Petrenko y Víkingur Ólafsson, en una visita que combinó Brahms, Strauss y el reencuentro con el Teatro Colón.
La Filarmónica de Berlín volvió al Teatro Colón después de 26 años y abrió una serie de tres conciertos en Buenos Aires con Kirill Petrenko en el podio y el pianista islandés Víkingur Ólafsson como solista. La visita reactivó una de esas postales que el Colón todavía sabe vender: repertorio grande, sala llena y la sensación de que la ciudad, al menos por una noche, juega en primera división cultural.
El regreso
El dato central es simple: la orquesta reapareció en el Colón con obras de Brahms y Strauss, y con Ólafsson en su debut local como solista junto a la formación alemana. Infobae subraya el regreso después de 26 años y aclara que la serie continúa este jueves y termina el viernes, con transmisión gratuita por streaming. No es menor: el evento no queda encerrado en el círculo de quienes pudieron pagar la entrada o conseguirla.
El repertorio
Clarín y La Nación pusieron el foco en la experiencia musical. Clarín habló de una noche memorable y marcó el contraste entre el dramatismo de Brahms y la exuberancia orquestal de Strauss. La Nación eligió otra puerta de entrada: “una fiesta para los sentidos”. Es decir, menos ficha técnica y más impacto estético. Página/12, en cambio, prefirió el costado de Petrenko y le dio voz al director con una frase sobre el presente y el futuro, además de detallar que habrá dos programas distintos a lo largo de los tres conciertos.
Lo que suma Ólafsson
El nombre que aparece en todas las coberturas es Víkingur Ólafsson. No como figura decorativa, sino como pieza central del programa. Para Clarín e Infobae, su debut con la Filarmónica de Berlín fue parte del atractivo principal. Página/12 también lo destaca como solista, junto con la obra de Brahms, Strauss y Chaikovski que completará el ciclo. Perfil se fue por otra vereda: tituló sobre “Los cuentos de Hoffmann” en el Colón y se metió en una lectura más conceptual y escénica, más cerca del universo fantástico que del concierto sinfónico.
El Colón como escenario
La coincidencia de fondo es clara: el Teatro Colón sigue funcionando como vidriera de primer orden cuando recibe nombres de peso internacional. La visita de la Filarmónica de Berlín no solo remite a prestigio; también expone la rareza de que Buenos Aires todavía pueda albergar, al menos por unos días, una agenda cultural de escala global. Y el detalle más útil para el público: la transmisión gratuita evita que el precio del arte quede del lado de la boletería.
El cruce
Análisis editorialClarín y La Nación la contaron como una noche de gala en el Colón, con foco en el impacto musical y el reencuentro con la Filarmónica. Infobae puso el acento en el dato duro: 26 años sin tocar ahí, tres conciertos y streaming gratis. Página/12 siguió a Petrenko y el repertorio con una mirada más centrada en el director y el programa. Perfil se desvió del concierto sinfónico y apuntó a otra producción del Colón, “Los cuentos de Hoffmann”, con un tono más conceptual.
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Fuentes consultadas
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